《蝶恋花·庭院深深深几许》原文及赏析

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《蝶恋花·庭院深深深几许》是 北宋词人欧阳修的作品 。此词描写闺中**的伤春之情
。以下是我整理的《蝶恋花·庭院深深深几许》原文及赏析 ，欢迎参考阅读!

庭院深深深几许
，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处 ，楼高不见章台路 。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏
，无计留春住
。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

上片开头三句写“庭院深深 ”的境况 ，“深几许
”于提问中含有怨艾之情
，“堆烟”状院中之静，衬人之孤独寡欢 ，“帘幕无重数 ”
，写闺阁之幽深封闭，是对大好青春的禁锢 ，是对美好生命的戕害 。“庭院
”深深
，“帘幕”重重，更兼“杨柳堆烟 ” ，既浓且密——生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中
，女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢。叠用三个“深”字，写出其遭封锁 ，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身独处
，而且有心事深沉 、怨恨莫诉之感
。因此，李清照称赏不已 ，曾拟其语作“庭院深深
”数阕。显然
，女主人公的'物质生活是优裕的 。但她精神上的极度苦闷，也是不言自明的
。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词帘深楼迥及“乱红飞过”等句 ，殆有寄托
，不仅送春也。或见《阳春集》 。李易安定为六一词
。易安云：“此词余极爱之。 ”乃作“庭院深深
”数阕，其声即旧《临江仙》也 。毛先舒《古今词论》：永叔词云“泪眼问花花不语 ，乱红飞过秋千去
。”此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪
，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语 ，此一层意也；不但不语
，且又乱落，飞过秋千 ，此一层意也 。人愈伤心，花愈恼人
，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹 ，谓非层深而浑成耶？ “玉勒雕鞍 ”以下诸句
，逐层深入地展示了现实的凄风苦雨对其芳心的无情蹂躏：情人薄幸，冶游不归 ，意中人任性冶游而又无可奈何
。

下片前三句用狂风暴雨比喻封建礼教的无情
，以花被摧残喻自己青春被毁。“门掩黄昏
”四句喻韶华空逝，人生易老之痛 。春光将逝 ，年华如水。结尾二句写女子的痴情与绝望
，含蕴丰厚
。“泪眼问花”，实即含泪自问。“花不语 ” ，也非回避答案
，正讲少女与落花同命共苦，无语凝噎之状 。“乱红飞过秋千去
” ，不是比语言更清楚地昭示了她面临的命运吗？“乱红”飞过青春嬉戏之地而飘去
、消逝，正是“无可奈何花落去 ”也
。在泪光莹莹之中
，花如人，人如花 ，最后花、人莫辨
，同样难以避免被抛掷遗弃而沦落的命运。“乱红
”意象既是下景实摹，又是女子悲剧性命运的象征 。这种完全用环境来暗示和烘托人物思绪的笔法 ，深婉不迫
，曲折有致，真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族**难以明言的内心隐痛
。

当然 ，溯其渊源
，此前，温庭筠有“百舌问花花不语”（《惜春词》）句 ，严恽也有“尽日问花花不语 ”（《落花》）句
，欧阳修结句或许由此脱化而来，但不独语言更为流美 ，意蕴更为深厚，而且境界之浑成与韵味之悠长
，也远过于温 、严原句。

蝶恋花·庭院深深深几许原文|翻译|赏析_原文作者简介

　蝶恋花·几日行云何处去

　欧阳修

　几日行云何处去？忘了归来，不道春将暮① 。百草千花寒食路② ，香车系在谁家树？

　泪眼倚楼频独语
，双燕来时，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮 ，依依梦里无寻处
。

　注释

　①不道：不觉。

　②寒食：据《荆楚岁时记》
，冬至后一百零五日，即有疾风甚雨 ，谓之寒食 。其时在清明前一天（一说清明前二天）
。古俗
，寒食节禁火三日。

　译文

　多少天了，你这片行云去往何处了呢？忘了回来 ，也不管春光将要迟暮 。已是寒食时节
，那条有着百草千花的路上，你的香车又系在谁家的树上了呢？

　我倚在高楼上 ，眼中含着泪，独个儿不断地自言自语。双燕啊
，你飞出来的时候，可曾在路上碰见过他呢？春愁撩乱 ，好像满眼的.飞絮飘忽不定
，昔日依依相伴的梦境，再也无处寻觅了
。

　赏析

　这是首闺怨词。上阕写爱人如行云游荡在外 ，春色将尽
，百草千花纷呈，在寒食踏青路上游人成双成对 ，闺中人自然深怀哀怨 。“行云”喻漂荡在外的男子
，他离家不归
。从词意看，“香车系在谁家树
”隐含的是寻花问柳去了。下阕着重写被冷落而独守空房的思妇凄苦的表情 。这首词以家常话和白描手法写女子失恋的悲哀 ，深隐而沉痛
。

蝶恋花·庭院深深深几许

[作者] 欧阳修 ? [朝代] 宋代

庭院深深深几许
，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处 ，楼高不见章台路 。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏
，无计留春住
。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

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庭院深深 ，不知有多深？杨柳依依
，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层 。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方 ，她登楼向远处望去
，却看不见那通向章台的大路
。

春已至暮，三月的雨伴随着狂风大作 ，再是重门将黄昏景色掩闭
，也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语 ，纷乱的
，零零落落一点一点飞到秋千外 。

⑴几许：多少。许，估计数量之词
。

⑵堆烟：形容杨柳浓密。

⑶玉勒：玉制的马衔 。

⑷雕鞍：精雕的马鞍
。

⑸游冶处：指歌楼妓院。

⑹章台：汉长安街名 。《汉书·张敞传》有“走马章台街”语
。唐许尧佐《章台柳传》 ，记 *** 柳氏事。后因以章台为歌妓聚居之地 。

⑺乱红：凌乱的落花
。

上片开头三句写“庭院深深 ”的境况，“深几许
”于提问中含有怨艾之情
，“堆烟”状院中之静，衬人之孤独寡欢 ，“帘幕无重数 ”
，写闺阁之幽深封闭，是对大好青春的禁锢 ，是对美好生命的戕害。“庭院
”深深
，“帘幕”重重，更兼“杨柳堆烟 ” ，既浓且密——生活在这种内外隔绝的阴森
、幽遂环境中
，女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢 。叠用三个“深
”字，写出其遭封锁 ，形同囚居之苦
，不但暗示了女主人公的孤身独处，而且有心事深沉、怨恨莫诉之感
。因此李清照称赏不已 ，曾拟其语作“庭院深深”数阕。显然，女主人公的物质生活是优裕的 。但她精神上的极度苦闷
，也是不言自明的。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词帘深楼迥及“乱红飞过 ”等句，殆有寄托 ，不仅送春也
。或见《阳春集》。李易安定为六一词 。易安云：“此词余极爱之
。
”乃作“庭院深深”数阕
，其声即旧《临江仙》也。毛先舒《古今词论》：永叔词云“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去 。 ”此可谓层深而浑成
。何也？因花而有泪 ，此一层意也；因泪而问花
，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语 ，且又乱落
，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心 ，花愈恼人
，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹 ，谓非层深而浑成耶？ “玉勒雕鞍”以下诸句，逐层深入地展示了现实的凄风苦雨对其芳心的无情蹂躏：情人薄幸
，冶游不归，意中人任性冶游而又无可奈何 。

下片前三句用狂风暴雨比喻封建礼教的无情 ，以花被摧残喻自己青春被毁
。“门掩黄昏
”四句喻韶华空逝
，人生易老之痛。春光将逝，年华如水 。结尾二句写女子的痴情与绝望 ，含蕴丰厚
。“泪眼问花”
，实即含泪自问。“花不语 ”，也非回避答案 ，正讲少女与落花同命共苦
，无语凝噎之状 。“乱红飞过秋千去
”，不是比语言更清楚地昭示了她面临的命运吗？“乱红”飞过青春嬉戏之地而飘去 、消逝 ，正是“无可奈何花落去 ”也。在泪光莹莹之中
，花如人，人如花 ，最后花、人莫辨，同样难以避免被抛掷遗弃而沦落的命运
。“乱红
”意象既是下景实摹
，又是女子悲剧性命运的象征。这种完全用环境来暗示和烘托人物思绪的笔法，深婉不迫 ，曲折有致
，真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族 *** 难以明言的内心隐痛 。

当然，溯其渊源 ，此前温庭筠有“百舌问花花不语”（《惜春词》）句
，严恽也有“尽日问花花不语 ”（《落花》）句欧阳修结句或许由此脱化而来，但不独语言更为流美 ，意蕴更为深厚
，而且境界之浑成与韵味之悠长，也远过于温
、严原句
。

欧阳修（1007－1072） ，字永叔
，号醉翁、六一居士，汉族 ，吉州永丰（今江西省吉安市永丰县）人，北宋文学家 、史学家
，且在政治上负有盛名。因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修
”自居 。諡号文忠 ，世称欧阳文忠公
。后人又将其与韩愈
、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”。与韩愈、柳宗元 、苏轼
、苏洵、苏辙（三苏）王安石 、曾巩被世人称为“唐宋散文八大家 ” 。欧阳修幼年丧父
，在寡母抚育下读书
。宋仁宗天圣八年（1030年）中进士，初任西京留守推官 ，与尹洙
、梅尧臣交游
，以诗唱和。后入朝任馆阁校勘，欧阳修因事遭贬 ，他指责谏官高若讷
，被贬为夷陵县令，转乾德县令 ，又复任馆阁校勘
，进集贤校理、知谏院，任龙图阁直学士 、河北都转运使 ，因事降知滁州，又知扬州
、颍州、开封府
，后以翰林学士知贡举，拜枢密副使 、参知政事、刑部尚书
、兵部尚书等 ，以太子少师退归
，赠太子太师 。欧阳修是北宋诗文革新运动的领袖，继承并发展了韩愈的古文理论 ，主张文以明道
，反对“弃百事不关于心
”（《答吴充秀才书》），主张文以致用 ，反对“舍近取远”（《与张秀才第二书》）
，强调文道结合，二者并重 ，提介平易自然之文
，反对浮艳华靡的文风
。其散文《朋党论》、《与高司谏书》 、《新五代史·伶官传序》等政论
、史论，或针砭时弊 ，或以古鉴今，其《醉翁亭记》、《秋声赋》等抒情散文
，或寄情山水，或借景抒情 ，平易流畅 、委婉曲折。（概述来源：）

○ 醉翁亭记

○ 生查子·元夕

○ 画眉鸟

○ 玉楼春·尊前拟把归期说

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